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汉字笔画的异质变形概观[1]

——部件变体间的笔形变异规律

0引言

笔画是汉字构形的基本单位，研究和分析汉字笔画的变形规律，是确立字形规范标准以及进行字形的系统化整理的基础和前提。所谓笔画变形，有同质变形和异质变形两种：

⑴同质变形：是指为了部件间的相互协调、字形美观以及书写方便等，将所处部位不同的同一笔画写成不同的形状的现象，如横有长横（干）、短横（士），撇有平撇（千）、斜撇（人）、竖撇（月）等等。这种笔画变形现象一般发生在同一笔画的几个变体之间，变形的参照点是该笔画的基本样态，变形的结果是变成该笔画的不同变体，而不是变成其他笔画，因此称之为同质变形。

⑵异质变形：是指为了部件间的相互协调、字形美观以及书写方便等，而将某种笔画改变成其他笔画的现象，如“土”充当某些字的左旁时，其末笔横要变成提（地、块），“半”充当某些字的左旁时，其末笔竖要变成竖撇等等。这种笔形变化现象发生在不同笔画之间，变形的参照点是部件独立成字时该笔画的基本样态，变形的结果不是变成该笔画的某种变体，而是变成另一种笔画，因此称之为异质变形。

两种变形的原则是一致的，即：⑴都是为了使构成同一汉字的各种笔画能够相互配合、协调一致，从而使整体字形更符合人们的审美要求；⑵都是为了方便书写；⑶都必须具有一定的类推性；⑷都不能破坏个体字形间的形差度。

鉴于⑴类笔画变形现象已经引起人们的高度重视，有些学者已经做了比较系统的分析，有的成果甚至已经被吸收进教材等等，本文将着重探讨⑵类笔画变形，即异质变形现象的有关规律。

讨论异质变形，可从部件的角度，以各种含有变形笔画的部件为纲，逐一分析某个部件在构字时，哪个或哪些笔画需要变形等等。这样的好处是可以使部件变形一目了然，但却使笔画变形显得非常零乱。为避免出现这种问题，我们将异质变形分为“单一变形”（即只涉及到一种笔画的变形）和“综合变形”（即涉及到两种以上笔画的变形）两种，并先从笔画的角度，以“横（提）、竖（竖钩）、撇（竖撇）、捺（点）、折、钩（竖钩）”的顺序为纲，逐一讨论“单一变形”，即逐一分析某种笔画跟随部件构字时，需要（或不需要）变成其他笔画的变形规律，然后再以部件为纲，将各种部件的“综合变形”逐一列出。

1 横的变形

横的变形有横变点和横变提两种现象。横变点具有封闭性特征，只涉及到“月、示”两种部件：⑴“月”充当字头时（炙），里面的两横要变成两点；⑵“示”充当左旁时（社），顶部的横要变成点。这类变形只是某种部件的两个变体间系统性变异的一个方面，并不是横这种笔画的单独变形。（详见“综合变形”）

横变提现象具有开放性特征，涉及到许多部件。不少学者认为，提是横的变体之一，按这种观点，横变提不属于异质变形。但我们认为，⑴并不是所有的提都可以看做是由横变来的，如“刁、虫、红、路”等字中的提等；⑵横与提在形状和笔向上都有较大差异。就是说，横与提既不具备各变体笔画间的那种互补性关系，又缺乏样态上的共同性，宜判为两种笔画。因此横变提理应属于异质变形。

横变提的基本规则是：凡左下角的横一般要变成提。具体说来，就是某些下部为横的字或笔画组合，在充当部件时，如果这个部件又处于某字（或其部件）的左旁或左下角的话，它下部的横须变成提。变形的目的是为了使各种笔画协调一致、整齐美观。为此，不仅末笔的横变成了提，就连非末笔的横，如“车、牛、黑”等字中的横，也一律变成了提。例如：  

汉字构形系统里有一种左下角的横需变成提的规律性趋势，这是由构形的美观性总原则所决定的，整理汉字字形时，必须充分考虑这种趋势。除非有特别的原因，譬如“邦、拜、辣、掰”等字的左旁，由于含有一个竖撇，下部的横才没有变成提；两个王并排在一起充当字头时，左边王的末笔横也没有变为提，如“琵、琶、琴、瑟”等，其他的字都不应违背横变提的一般规律。

值得注意的是，楷体的“默、朝、艳、鞋”等字的左旁，都是横变提的，而《印刷通用字形表》（1965）和《现代汉语通用字表》（1988）中宋体的“默、朝、艳、鞋”等字的左旁，却违背了横变提的规律。制定这两个字表的原则之一，就是使印刷体与手写楷书的字形基本一致，而字表中宋体的“默、朝、艳、鞋”却没有做到这一点，可否把这看作是字形标准化整理的遗留问题呢？

2 竖的变形

竖与竖撇很接近，因此有时为了构形美观的需要，有些字在充当左旁时，其左部的竖常变成竖撇，而有些字在充当左旁时，其左部的竖撇又常变成竖。

包含竖的部件字有两类。一类是左部为竖的，如“同、肉、非、门、内、冈”等，它们无论处在何种部位上，其左部的竖，都不变为竖撇，因此也就不属于我们讨论的范围。我们要讨论的是另一类，即末笔为竖而又能充当左旁的一类，如“干、巾、韦、牛、半、辛、羊、丰”等。在这类部件字中，只有“半、辛、羊、丰”等字在充当某字（或部件）的左旁时，末笔竖需要改成竖撇，其他字的末笔竖则不必变成竖撇。如：

竖变成竖撇的，是因为与该部件（左旁）相对的部件（右边）中有竖或捺（点）：有竖时，左旁的竖变竖撇是为了避同；有捺（点）时，左旁的竖变竖撇是为了左右对称。个别字则可能是类同化的结果，如“翔、羯”等。有些未被同化，则是因为右边部件中含有撇，如“艳、契、挈”等。

“韦、巾”的竖未变竖撇，是因为竖的两边有其他笔画，若变竖撇会影响美观；“牛”的竖未变竖撇，是因为它的横已经变成提；“干”的竖未变竖撇，则是因为变了之后会有不稳定感。

3 撇的变形

撇有平撇、竖撇和斜撇三种变体，而平撇不存在变形问题，因此，下面将着重讨论竖撇和斜撇的变形问题。

3.1竖撇的变形

左部有竖撇的字中，“月、用、斤”等字在充当部件时，有时要变成竖。例如：

从本表可以看出，“月”充当字底时，要变竖撇为竖，充当其他部件时则不变。“用”充当字底时，一般也要变竖撇为竖；但充当右边或跟另外的撇相遇时，则可不变，如“拥、佣，角、痈”等。“斤”只有充当字头时，要变竖撇为竖，充当其他部件时则不变。

左部有竖撇的部件还有“周、舟、丹、片、爪”等，但它们无论处在何种部位上，其左部的竖撇都不变形。

3.2斜撇的变形

含有斜撇的部件字很多，但在参加构字时大多并不变化，少数可作同质变形，只有下列几个字充当部件时才有异质变形问题。列表如下：

从表中可以看出，⑴充当某字（或部件）的左旁时，“匕”的斜撇，要变成短横。原因有两点：一是为了方便书写，一是为了协调构形；⑵“疋、足、八、小”四字充当某字（或部件）的左旁或字头时，它们的斜撇分别变成了竖或点，则是部件变体间系统变异的一部分，显然也是为了方便书写和协调构形。

4 捺与点的变形

由于点与捺有大致相同的笔向，不少学者把它们当作同一笔画的两种变体来对待，但从构形角度看，二者不仅有不同的样态，而且不存在对立互补的关系——都经常出现在字（或部件）的右端末笔的位置上，因此，我们认为作为两种笔画比较合适。就是说，不管是捺变点还是点变捺，都应当作异质变形现象看待。

4.1变捺为竖或横

变捺为竖或横的现象比较简单，只涉及到“人”这个部件的捺，即“人”充当左旁时要变捺成竖，充当字头时要变捺成横。例如：

“人”充当字头时，是否要变捺为横，取决于下部部件的构形情况：下部部件宽度较大，不适宜于用尖顶覆盖的，一般要变捺为横；下部部件宽度不大，适宜于用尖顶覆盖的，其捺笔也就无须变形。

另外，值得注意的是，变捺为横者大多并不是由“人”变来的，而不变者则大多跟“人”或“亼”有关。

4.2变捺为点

变捺为点的现象比较复杂，主要有以下几种：

4.21左旁的捺

左旁（或左旁中的某个部件）含捺时，变捺为点，主要是为了将左旁与右边两个部件靠得紧凑一点。例如：

4.22字心的捺

字心末笔为捺的，因捺笔较舒展，必然受字框的约束，因此须变捺为点。例如：

类似的例子还有“遐、逡、遨、赵、邀”等。非末笔为捺的字心，因为它还要覆盖下面的部件，所以不能变捺为点，如“囵、图、圈、阁、途、逄、逢、透、趁、逾”等。《现通表》将“遴、逶”二字变捺为点，是不合理的。

4.24字头的捺

字头含捺时，要看字底是否含捺。⑴字底也含捺时，要根据字头和字底的相互关系定夺：当含捺的字头覆盖含捺的字底时，留上变下，例如“奏、癸、秦”；当含捺的字底撇、捺对称，比较舒展，且托起含捺的字头时，留下变上，例如“类、灸、炎、裘、聚、粲、鏊、獒、煲、馨、爻、燮、桑、樊”等（例外是“杀”，字头、字底都变捺为点）；当字头和字底都撇、捺对称时，上下都不必变捺为点，例如“汆、氽、炃”等。另外，含捺的字头与两个含捺的字底组成“品”字形结构时，左下角的捺要变为点，例如“众、森、淼”等；双体字头（至少有一个含捺）与含捺的字底组成倒“品”字形结构时，上部的捺要变为点，例如“楚、棼、焚”等。例外是“蹩”。值得注意的是，台湾方面制定的字表（如《国字标准字体楷书母稿》）中，“蹩”上部是符合变捺为点的规律的。⑵字底不含捺时，除了“穴”字头、倒“八”字头，以及“大”字头遇到了它无法覆盖的部件时要变捺为点外，其他一般不必变捺为点。例如“舍、分、夸、吝、查、圣、沓、登、奉、娄”等。详见下表：

4.25字底的捺

字底含捺时，要看字头、字腰是否含捺。字头含捺时，根据字头、字底的相互关系定夺（原则见上“字头的捺”）；字头不含捺时，字底的捺一般不必变成点，例外是“亲、杂”等；字底、字腰都含捺时，即“汆、氽”之类充当字底时，不管字头是否含捺，字底的捺都要变成点，如“膝、漆、暴、黎、茶”等，例外是“蹇”等。这里的例外涉及到以“足、木”为字底的字，原因在于：⑴“足”的捺为“平捺”，不宜变成点。⑵“木”充当字头、字底时，在是否要变捺为点的问题上，人们有不同的认识。譬如大陆方面制定的字表一般不主张不变捺为点，只有少数字例外，台湾方面制定的字表（如《国字标准字体楷书母稿》）等，则主张变捺为点。见下表：

4.26字腰的捺

字腰含捺时，要看上下相邻部件是否含捺。一般说来，上下相邻部件都含捺或都不含捺时，字腰的捺都不必变成点，例如“桼、黍、墓”等；上部含捺下部不含捺时，字腰的捺也不必变成点，如“鼜（qi4）、馨”等；上部不含捺下部含捺时，字腰的捺必须变成点，例如“褒、棻”等，但字底为“足、木”的除外，如“蹇、茶”等。如：

4.3变点为横

含点的字充当部件时需要变点为横的只有“卜、雨”等，而且都是在充当字头时才发生这种变形，原因自然是要与下部的部件平衡一致。其中，“雨”的变形属于综合变形的一部分。见下表：

4.4变点为捺

含点的字充当部件时需要变点为捺的只有“共、其、兴”等，而且只有充当字头或字腰时，为便于覆盖住下面的部件，才发生这种变形。从另一个角度说，由于“共、其、兴”的字底都是“八”的变形，因此，我们也可以认为这是由“八”充当的字腰，不变捺为点，正好符合字腰的捺不变成点的各种规则。（见5.26）另外，繁体的“麥”充当左旁时，按旧字形也要变点为捺，并且要兜住右边的部件；但简化为“麦”后，充当左旁时，按新形字则要变捺为点，不再兜住右边的部件。例如：

5 折与钩的变形

关于“折”和“钩”的概念，现在还没有形成完全统一的认识。有的忽视它们的对立性，把所有的折和钩混为一谈，把有钩和无钩都视作同一笔画的不同变体，显然是不太合适的；有的则忽视它们的互补性，分得太细，把某种变体也都视作一种笔画，也是不合适的。为了避免上述两种问题，我们暂作如下划分：

⑴折是所有带拐折的笔画的总称，可根据起笔笔形的不同分为“横折、竖折、撇折”等各种变体；

⑵钩是所有带有钩（短而尖的折）的笔画的总称，可根据起笔笔形的不同分为“横钩、竖钩、捺钩（卧钩）”等各种变体；

⑶折钩是折、钩两种笔画连接构成的复合笔画，可根据起笔笔形的不同分为“横折钩、竖折钩”等各种变体；

⑷折撇是折、撇两种笔画连接构成的复合笔画，可根据起笔笔形的不同分为“横折撇、竖折撇”等各种变体。

从这种划分的角度看，能够划归异质变形的主要有以下几种：

5.1横折钩变横折

下部带横折钩的字充当某字（或部件）的字头时，为了与下面的部件靠得更紧密一些，其横折钩需要变成横折。例如：

5.2横折弯钩变横折弯

带横折弯钩的字充当某字（或部件）的字头时，只有“几”的横折弯钩需要变成横折弯，例如：朵、设、股。

5.3横折弯钩变横折提

当“几、九”充当某部件的字底时，如果它的右边还有其它部件，它的横折弯钩需要改成横折提。例如：

5.4 竖钩的变形

一般说来，含有竖钩的字在充当部件时，其竖钩是无须变化的，但在某些特殊情况下，则需要变成竖或竖撇。

5.41竖钩变竖

有些字充当某字（或部件）的字头时，它们的竖钩要变成竖，如“小、可”等；其他含竖钩的字充当字头时，则不必变形。例如：

不难看出，不变是正常现象，变是有原因的。“小”的变化，有两方面的原因：一是为了跟其他部件协调，一是为了与作为“当、党”等字字头的“小”的变体保持一致。“可”所以要变，是因为它的下面还是“可”，不变的话，两个竖钩同时存在，不符合审美要求的避同原则。其他带竖钩的字没有遇到这种情况，或变了会跟其他部件混淆（如“于”），因此无须或不能变化。

5.42竖钩变竖撇

含有竖钩而充当另一字（或部件）的左旁时，需要把竖钩变成竖撇的，只有一个“手”字，其他含有竖钩的字充当左旁时并不变化。请看下表：

“手”变化的原因是为了与对等部件对称或避同。如“掰”的右边还是“手”，不避同将很不美观，“拜、湃”的右边含有一竖，若不改变，让竖钩配竖也不美观。其他字充当部件时没有遇到上述问题，当然不需要变。“劧”没有变竖钩为撇，则是因为右边（力）中已经有了一撇，没有必要造成“双撇”现象。

5.5竖弯钩变竖提

末笔是竖弯钩的字（或部件），充当某字（或部件）的左旁时，或处在其它部位上但右边还有其它部件时，其末笔一般要变成竖提，例如：

从表中我们也可以看出，“疑”字左上角的“匕”，并没有把末笔竖弯钩变成竖提，这是因为，凡是末笔变成竖提的“匕”，它的首笔撇必须同时变成横，这里首笔未变形，末笔自然不能单独变形。

 另外，“仓、巳、包”等字充当左旁或左旁的部件时，其末笔竖弯钩也没有变成竖提。有的字库中曾把“创、戗、巽、撰、馔”等字中“仓、巳”的末笔变成了竖提，但后来都作为不规范现象给改了过来。但我们认为，根据类推原则，凡是字（或部件）左旁的末笔竖弯钩一律变成竖提，并没有什么不妥。

6 综合变形现象

综合变形是指涉及到多种笔画的系统性变形。例如，当“艮、良”充当字或部件的左旁时，它们的最后两笔撇捺，要改成一点；当“雨”充当某字或部件的字头时，它的第2笔、第3笔和四个点，要同时改变笔形，即第2笔由竖变为点，第3笔由横折钩变横钩，四个点变成四条横。发生综合变形的主要有以下一些部件：

各部件在何种部位上应当作何种综合变形，在何种部位上应基本保持原样，表现出了严整的规律性。表中既列出了变形的例证，也列出了不变形的例证，因此无须再做更详细的分析说明。

参考资料

1.《现代汉语通用字表》（国家语言文字工作委员会汉字处 编，语文出版社，1989）

2.《国字标准字体楷书母稿》（台湾教育部研订公布，1994）

3.《现行正字法》（冯寿忠编著，中国书籍出版社，1997）